阿帕奇:別笑，誰還沒有一顆玻璃心？

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作為一名曾經資深的化學課代表，我曾經在“讀樓”里嘚瑟過對“煉金術”的觀點。不過，一向在化學上自視甚高的我，也曾經在大庭廣眾之下露了一回怯，那是因為曾有人指著施華洛世奇的吊墜問我，這是玻璃還是水晶？說實話，我頓時懵逼，無言以對。

關于施華洛世奇，實際上是個普世的疑問。人們面對著習以為常的玻璃和水晶時，在鋪天蓋地的廣告轟炸下，早就混淆了我們本來就貧瘠的化學認知。因為當把玻璃、琉璃、水晶、鉆石這幾種樣貌差不多但價格天差地別的東西擺在眼前，你確實很難做出定性式的分辨。

最最普通的玻璃以噸計，作為裝飾品的水晶以顆計，而贏得無數女子歡心的鉆石以克拉計，它們之間真有這么大差別嗎？您要是感興趣，就抓緊聽我科普一番。

我最喜歡的一部美劇是《權力的游戲》，其中夜王大軍馬上兵臨城下一段，為了能打敗那些藍乎乎的不死異鬼，雪諾帶領著人類，準備了一種神秘的大殺器：專殺異鬼的龍晶。用龍晶做成的箭頭、手斧，一旦插入異鬼的身體，那如野生威震天的異鬼便會轟然到底，碎成一堆冰雪粉末。

盡管《權游》帶有一定的玄幻背景，但這神奇的龍晶卻是真實的存在。它，就是對人類歷史起過重大作用的“黑曜石”。

我們經常說，人類與動物的最大區別是能夠使用和掌握工具，而最初的工具不過是一些石刀、石斧這類敲打、切割器。在考古發現中，最精巧的切割器就是采用黑曜石做成，遠比其它材料來得鋒利。吉林和龍市崇善鎮發現的舊石器時代晚期人類遺址，其中石制工具99%都是用黑曜石制成，而黑龍江一帶的先民們，在公元前1000年時用的石弩也用黑曜石做箭頭。

除此之外，黑曜石還作為鑲嵌類寶石，廣受先民的追捧。因為黑曜石通體烏黑且光滑晶瑩，人們多拿它裝飾在神像的眼睛上，埃及法老圖坦卡蒙金像的眼睛就是黑曜石鑲嵌而成。在美國亞利桑那，傳說印第安人阿帕奇部落的一眾戰士，因遭遇埋伏而全軍覆沒，部落里的家人痛哭的眼淚落在地上變成了一顆一顆的黑曜石，所以它又被稱為“阿帕奇之淚”。

人們一直拿黑曜石當成寶石的一種，認為它有辟邪、護身的功效，所以市面上有不少黑曜石做成的項鏈首飾之類，價格不菲。我們科考一下就可以得知，黑曜石的化學成分主要是非晶體二氧化硅SiO，主要產自火山噴發區域。而作為化學課代表的我，可以很負責任地說，黑曜石就是在火山熔巖中天然形成的——玻璃。

玻璃是如今最常見的一種物質，盡管它有千千萬萬的變化和應用，而最基本的成份就是二氧化硅，化學分子式是SiO，也就是我們常說的石英。從物理的角度說，就是用高溫將二氧化硅融化后快速淬火冷卻，讓它在結晶之前形成固體，成為不規則原子組態。所以也有學者認為玻璃是一種被凍結的液態物體，內部的分子沒有時間形成晶體，仍凍結在液態分子的排布方式上。

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看過以上解釋，大家就能理解黑曜石的存在了。火山熔巖將石英砂融化并快速冷卻，形成了天然的玻璃，所以黑曜石產地必然是曾經火山的周圍，并且大多是靠近海邊的地方。由于火山熔巖的雜質和冷卻速度導致內部結構略有不同，所以黑曜石也有透明、半透明和不透明的區分，寶石界給出了很多美稱，但本質上都屬于天然形成的玻璃。

黑曜石作為人們喜愛的寶石家族中的一員，受到人們的熱愛和追捧情有可原，畢竟是天然形成，又受著地質條件、冷卻速度等等非人為因素影響。不過，讓很多女子如醉如癡的施華洛世奇水晶，我必須狠狠地吐槽一下，以正視聽。

施華洛世奇這種BlingBling的東西，現在已經廣泛地應用在時尚行業，要是新娘婚紗、男歌手的外套以及女孩子的手機殼上沒點兒這種亮閃閃的東西，你都不好意思和人打招呼。施華洛世奇也借助各種路邊社媒體宣傳自己的水鉆、水晶的名號，在他自己的官網上也絕口不提材料。不過化學課代表要告訴你：施華洛世奇的材料就是一種高級的玻璃，是它自家的工藝，加了鉛并且鍍了膜，所以才有那么BlingBling的閃光。

我吐槽施華洛世奇絕不是惡意詆毀，實際上我本人的車上就掛著他家的冰花吊墜，迎著陽光時，一晃一晃地把美麗的光譜灑在車廂里，讓枯燥的司機行為變得有趣了許多。我認為施華洛世奇的設計和工藝，絕對是一線的珠寶級標準，只是材質上……它確實是一塊玻璃。

玻璃的化學成分是二氧化硅，而大家不論是算命還是首飾上最常用到的寶石水晶，很遺憾地告訴大家，它的成分也是二氧化硅。只是天然水晶是二氧化硅在高溫高壓下，歷經千萬年自然結晶生成的，是石英中的一種。

水晶和玻璃的成分一樣，只是分子排列結構不同，晶體是分子按照一定的規則進行排列，如我們習以為常的雪花，就是一種晶體結構。而玻璃是分子在結晶之前被迅速凍住的狀態。不過聰明的人類們現在也能夠人工合成水晶了，用高溫高壓的方式讓超溶液的分子氣化并結晶，從而替代了千萬年大自然的造化，只是價格上遠比天然水晶要低得多。

不過此時肯定有朋友會問：那和玻璃長得很像的鉆石，是不是也是二氧化硅？咳咳，我必須嚴肅地糾正您：鉆石之所以昂貴，其理由之一是鉆石是世界上極其罕見的單分子組成的物質，它的化學成分是碳，與玻璃的二氧化硅完全不同！鉆石的每個碳原子都與另外4個相鄰的碳原子形成共價鍵，所有的價電子都參與了共價鍵的形成，沒有自由電子，所以金剛石硬度非常高，莫氏硬度為10。

全球的水晶產量每年大約近七百萬噸，而全球探明的首飾級鉆石總儲量約100噸，由此可知二者之間的價格區別。不過要說到人工生產的玻璃產量每年則達到了近一億噸，當從產量上就可知是天差地別。

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上完化學課，現在我們繼續回到歷史課。古羅馬時期有位博物學者叫普林尼，他將一生中對世界的觀察都寫入了他的著作《自然史》，其中他記錄道：一艘腓尼基商船遭遇颶風，被吹上一座小島。又冷又餓的水手們準備支起爐灶開火，但是沙灘上沒有石頭架鍋，于是水手搬來船上的一種貨物——大塊的蘇打。第二天水手離開的時候，發現爐灰中有閃閃發亮的小東西，既不是金屬、也不是石塊。“這種新發現的東西，實際上就是玻璃，是蘇打和岸邊的沙粒化合而成。”

很多科學成果，人們往往都會歸結于一次偶然的靈光乍現，普林尼也是如此。后世有好奇的科學家在沙灘上重復做了這個實驗，卻一無所獲，因為做飯的爐火根本無法融化蘇打和沙粒。

那么玻璃到底起源自何處呢？經過后世的考古發現，所有的證據都指向了古代埃及。古埃及王國有位唯一女法老叫哈特謝普蘇特，她的墓穴被發現后，人們發現了她的木乃伊上戴著一大串玻璃珠子的項鏈，而且上面還刻有女王的名字。所以玻璃的起源一下被指向了3500年前。

到了羅馬帝國時期，玻璃的加工工藝已經非常高超，很多羅馬人家都有玻璃器皿了，但普通人家的玻璃器皿還大多是不透明的玻璃，只有貴族們才能用得起那些透明質地的玻璃杯。據說曾經有一種叫“夜光杯”的，是工匠們在熔化的石英液體中加入了一些細微的五彩玻璃碎末，所以成型后杯子能夠發出各種顏色的火星。羅馬暴君尼祿曾經為了一只夜光杯花費了70個塔蘭，這筆錢在當時足夠買進300名奴隸了。

在亞得里亞海的蔚藍色海灣里，有個不起眼的小島。島上有個地圖上都難以標注的小城市叫穆拉諾，在600年前，它卻聞名于西方世界，因為這里就生產最好的玻璃器皿。

穆拉諾本來是威尼斯共和國的一部分，后來就自己獨立了。這里的25000居民有著自己的議會、貨幣和法律，還有著當時冠絕全球的玻璃燒制工藝。當年穆拉諾的玻璃有多貴？我舉一個例子：神圣羅馬帝國皇帝馬克西米連要找一位公爵借十萬金盧布，公爵答應了，但是需要有個抵押物。馬克西米連就送去了一支穆拉諾生產的黃色玻璃瓶，公爵二話不說就借出了這筆巨款。

穆拉諾的玻璃工藝已經達到了爐火純青的地步，不論是生產工藝還是藝術水平，都讓西方世界的土鱉們趨之如騖。據說當年穆拉諾曾經有一種網紋瓶，就是瓶子的玻璃壁上有一層美妙的網紋，但外表卻摸不出來。西方土鱉們開動了上百年的腦筋也沒琢磨出來其中的門道，后來一位從穆拉諾逃出來的叛逃者才解開了這個謎團。原來是在金屬模具的內壁上先做好網紋圖案，之后將玻璃溶液澆灌進去形成有網紋的單側瓶壁，之后拆掉模具從另一側再澆一遍玻璃溶液，而每一層都非常的纖薄。

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這種工藝在當時是絕密，嚴格不許外傳的，所以穆拉諾的人也被秘密警察嚴密監視起來。16世紀中期，有一位叫巴列林諾的工匠帶著燒制五彩玻璃的配方，趁著風雨交加的夜晚逃出了穆拉諾。為了抓捕他，威尼斯共和國的最高議會下了一道命令，派出間諜在全歐洲展開了一場諜戰大戲。終于在兩年后的德國找到了他。于是在一個風高月黑的夜晚，巴列林諾的玻璃作坊著起了大火，而他的尸首上插著一把明晃晃的尖刀。

從羅馬帝國時期，這寶貴的玻璃就開始少量地應用在建筑之上，來替代曾經覆蓋窗戶的牛皮、紙張等。不過對于新工藝的運用，天主教會永遠都是最狂熱的推手之一，于是天主教堂上的彩色玻璃花窗，就成了一門獨特的工藝和藝術。

我們去過的天主教教堂，每一個都少不了奪人眼球的巨型玻璃花窗，繁雜的紋飾和宗教圖案，以及斑斕的色彩，特別是在陽光的映射下，其宗教的神圣感難以言表，就仿佛在令人眩暈的光暈中看到了上帝的身姿。記得那年在伊斯坦布爾參觀圣索菲亞大教堂，恰好是個晴朗的下午，陽光從高聳的花窗上投射下來，在原本昏暗的大教堂偌大的空間里，形成了一道耀眼的光路。那一刻，對于我這個來自無神論國度的唯物主義者而言，真的仿佛如同見到眾神在頭頂威嚴的身影，對我既定的三觀絕對是一次強大的考驗。

傳統的彩色花窗制作工藝是非常復雜和細致的，在藝術家繪制好的圖樣上先做全真原樣的放大，制作好一塊一塊的模具后，將調制好色彩的玻璃溶液澆灌在上面，趁熱壓平并精確裁切。之后再制作好固定的鉛框，將彩色玻璃放入準確的位置，并用膠質粘貼。在圖紋的細微處還要用特殊材料進行勾畫，之后整體吊裝上去。所以我們把千年前的教堂花窗當成如今玻璃天幕的前世，一點都不為過。

說到玻璃在建筑上的廣泛應用，那必須要提到英國的“水晶宮”。1849年，英國為了籌辦在1851年舉辦的萬國工業博覽會，決定建造一幢臨時性但具有恢弘氣勢的展館建筑。建筑選址在海德公園南側，為避免破壞公園樹木，最終采納了皇家園藝師約瑟夫·帕克斯頓的“水晶宮”設計方案。帕克斯頓創造性地將花房式框架玻璃結構運用到建筑設計之中，使樹木罩在屋頂下得以保存。結果，這座原本為展品提供展示的場館，成為第一屆世博會上最成功的展品。

5000萬枚USDC從USDC Treasury轉移至未知錢包:金色財經報道，Whale Alert數據顯示，5000萬枚USDC從USDC Treasury轉移至未知錢包。[2022/10/20 16:31:33]

當年世界博覽會僅舉辦六個月，這棟建筑本來是要被處理掉的，但由于這座建筑太過成功，最后由議會決定，水晶宮被重新矗立在肯特郡的塞登哈姆。兩年內，由維多利亞女王再次舉行開幕儀式，作為長期性的展出，為此倫敦特別增設兩座火車站，其中之一是至今仍然運行的水晶宮站。

1936年11月30日，一場火災突襲了這個美麗的宮殿，幾個小時內，火焰吞噬了大英帝國的成就以及無數人對水晶宮的夢想。在毀壞的過程中，英國居民可在幾里外遙望這個烈火，比較近的地區甚至夜空也變得明亮。溫斯頓·丘吉爾對此發出沉重的感慨：“這是一個時代的終點。”

就在整整兩年之后，同樣是歐洲十一月的初冬，1938年11月9日深夜，由德國納粹操縱地希特勒青年團、蓋世太保和黨衛軍化裝成平民走上街頭，他們瘋狂揮舞棍棒，對猶太人的住宅、商店、教堂進行瘋狂的打砸搶燒，約267間猶太教堂、超過7000間猶太商店、29間百貨公司遭到縱火或損毀。這一夜，柏林滿大街的碎玻璃，在月光的照射下有如水晶般發光，所以也被稱為“水晶之夜”。

兩場有關玻璃的災難，成為歐洲一場時代轉折的關鍵點，由此，長達八年的世界災難從此展開。

從窗戶到幕墻，玻璃在建筑上的這個角色轉變是發生在上個世紀初，由WillisJPolk設計、于1918年建成的美國舊金山哈里德大樓，它采用鋼筋混凝土結構，玻璃天幕掛在伸出外墻軸線3英尺的懸臂水泥板上，它具備了現代建筑幕墻的所有特征：具有玻璃面板和支承玻璃面板的結構體系、相對與主體結構有一定變形能力、不承擔主體結構所受作用。

在玻璃行業的一件大事是在1959年，英國的皮爾金頓工廠發明了浮法玻璃工藝。所謂浮法，就是將玻璃溶液連續流入并漂浮在金屬錫的液面上，依靠玻璃的表面張力、重力及機械拉引力的綜合作用，拉制成不同厚度的玻璃帶，經退火、冷卻而制成平板玻璃。這種玻璃表面平滑、厚度均勻、無光畸變，而且質量好、產量高、易于實現自動化生產。不過在當年，這技術對中國是封鎖的，好在我們國人聰明好學，經過自主摸索和嘗試，洛陽玻璃廠成功掌握浮法玻璃的生產，彌補了我國玻璃行業的空白。

走進任何一個現代化大都市的DownTown，無不是一片亮閃閃的高樓大廈，玻璃天幕在近幾十年幾乎成了現代化的標志。無論是新興的都市如香港、新加坡，還是老牌的倫敦、紐約，城中心都是一片玻璃的世界。即便是有近千年歷史的巴黎，在他的拉德芳斯新區，也是一片極具時代感的玻璃建筑。

玻璃天幕之所以成為現代化的符號，我認為理由有三：首先是玻璃天幕的整體感，是讓建筑藝術從古典主義走向現代主義的最佳表現形式。大面積的玻璃天幕既符合現代簡約主義的審美趨勢，又順應了在現代建筑科技基礎上的時代潮流。其次，具備科技功能的玻璃天幕，能夠打破建筑物的區隔感，讓陽光把建筑與自然交匯一體，讓幕墻內外的人們同處一個世界。再者，玻璃天幕作為建筑的皮膚，不僅是城市的一抹亮色，而且為這個世界披上了最美麗、最時尚、最具時代感的時裝，由此記錄下這個世界的年輪。

Galaxy Digital創始人：比特幣價格仍可以在5年內達到50萬美元/枚:7月19日消息，加密貨幣投資公司Galaxy Digital創始人Novogratz表示：加密資產行業幾乎沒有風險管理的概念，Luna幣暴跌是加密資產危機的開端，這演變成了一場全面的信貸危機，我的心臟醫生在加密貨幣暴跌中損失了100萬美元，比特幣是獨一無二的，它有儲存價值的優勢，比特幣價格仍可以在5年內達到50萬美元/枚，通脹飆升是唯一使GDP下降的因素。[2022/7/19 2:24:01]

我曾經在香港、在新加坡、在曼哈頓、在邁阿密，仰頭仔細端詳過這些玻璃大廈的表情，每一片玻璃上都倒映著天空的云霞，也閃爍著霓虹的光輝。在這里，摩天大廈不再沉重、不再壓抑，而是在反射中，把遠方的世界拉到你的眼前，讓世界更開闊，天地交融、合而為一。

不過，在我生活工作的天津，這個城市的面貌卻一如往昔般的沉重和嚴肅。來自百年前的租界風格，一直把九國租界的表情貼到了全天津的臉上，ArtDeco、三段論、坡屋頂、仿石材立面，讓天津的每一座建筑物都板著同一副面孔。無論是海河邊還是南京路，缺乏年代感的建筑物鱗次櫛比，讓天津這個城市一直停留在充滿回憶的過去里。

1956年，毛澤東主席就在中央局工作會議上指出“百花齊放、百家爭鳴”是我國發展科學、繁榮文學藝術的方針，從城市建筑藝術的角度上，不同時期、不同風格、不同特點的建筑，不僅反應了百花齊放的藝術方針，也是一個城市不斷成長、不斷進步的最好表征，所以對于天津而言，天津需要符合時代節奏的新建筑。勒·柯布西耶在他的著作《走向新建筑》中提出，現代建筑的基本精神就是民主和科學。伴隨時代進步，不再沉溺于傳統和過去，用符合未來的審美視角看待未來，才是負責任的建筑！

不過，這一次讓我們看到希望的是去年11月29號，中海地產召開的新梅江U型地塊的發布會上，取名“天空之鏡”的新產品一投射在大屏幕上，頓時引發了所有在場人的一片驚嘆！全玻璃天幕加曲面轉角，曲面鋁板線條，全現代主義公建立面。在座的一位朋友驚呼：這完全不像是天津的住宅！

新梅江，繼梅江之后天津又一個具有完整規劃的高尚住區，也是天津繼海河之后最高水準的現代城區的規劃：具備人文歷史遺存的中央綠軸構成了新梅江的脊梁，住宅、點狀公園和集中商業圍繞相生，而具備倫敦巴特西熱電廠特色的老電廠散熱塔，成為新梅江未來最具人文氣質的中心地標。中海的U型地塊緊鄰中央綠軸，24棟全玻璃體建筑物如同散落在草坪上的水晶，溫潤如玉、顰笑生風。

此時的情景，正如那位朋友所驚嘆的：這完全不像是在天津！

美國當代建筑師的代表人物之一，哥倫比亞大學建筑學院終身教授斯蒂文·霍爾在1991年出版的《尋找錨定點》一書中提出：“將建筑錨定在場所中”。所謂的錨定點，就是將作為“內在知覺”的經驗結合在作為“外在知覺”的特定秩序中。霍爾認為建筑設計是一種在真實的現象中進行思維的活動，對場地的親身感受和具體的經驗與知覺是建筑設計的源泉，同時也是建筑最終所要獲得的因素。

說到外在知覺的場地，那必須要說到新梅江的帶狀公園了。天津這個城市并不缺公園，但是能在河西區大梅江區域這片稀缺土地上，打造罕見的建面59萬方的綠軸帶狀公園的，就只有新梅江的“中央綠軸-城市綠洲”了。

▲中海·天空之鏡鳥瞰效果圖

中央綠軸公園是天津“十三五”規劃重點項目，總投資約9.5億元，其中綠化面積約38.3萬平米，水域面積約12萬平米，大約是水上公園的1.7倍，建成后將是天津市區內規模最大的帶狀中央公園。

中央綠軸北起復興河、南至太湖路公園，全長約3.7公里、東西寬約160米，結合熱電廠兩座保留的冷卻塔及鐵路，以當代國際標準打造城市中央的生態休閑綠帶，未來將成為城市級公共開放空間。都市綠洲是具有良好連通性的城市綠地廊道，休憩場地、活動場所、兒童活動場地，共同形成了自然廊道和公共設施的相間分布、和諧發展的景觀格局。如同曼哈頓的高線公園一樣，這里不僅是未來城市的黃金脊梁，更承擔天津生態休閑和城市休閑、文化地標打卡地的重任。目前，中央綠軸南段(浯水道-淥水道)正在建設中，太湖路公園、衛津路公園進一步延展都市綠軸，共同構成了地區的復合生態系統。

中海天空之鏡所處位置得天獨厚，東靠中央綠軸公園、南鄰太湖路公園。這個位置就如同海德公園一號、中央公園的上東區一樣，推窗見景，你看到的不只是優質的景觀資源，更是這座城市的抱負。

▲中海·天空之鏡立面效果圖

為此，天空之鏡的設計方上海天華設計院，正是在這樣的場地知覺下，構思出了連接建筑與自然、人居與公園之間的天空之鏡。用玻璃天幕演繹國際性、地標性和上層視野的建筑美學，在最稀貴的地段之上，創造出最具卓越品質的建筑產品，以此致敬全球最頂尖的海德公園一號。

人對建筑的感知，無疑是從外立面開始的，縱觀世界知名城市脫穎而出的塔尖建筑，無不擁有出眾的建筑外觀。

這是一個顏值當道的時代，對于建筑物而言，亦是如此。

要打造標桿項目，除了要有絕佳的地段，還有要好的立面。

什么才是好的立面？

不只是好看，還要耐看，更要耐用。經過時間的沖刷下，始終能散發出經典雋永的色彩。

對于天津而言，更需要好的作品去煥新城市界面。在去年11月29日，中海天空之鏡案名發布會上，玻璃+鋁板幕布工藝的外立面設計驚艷亮相，六大設計亮點，讓現場感受到了中海天空之鏡的與眾不同。

▲中海·天空之鏡效果圖

亮點1從自然中來，到自然中去

設計靈感來源于大自然中的晨露，提取露珠通透、反射和弧光的特性為設計元素，采用玉章的瑩潤色調，營造出輕盈純凈的現代豪宅形象。

玻璃呈淡藍色，與湛藍色的天空相呼應。鋁板如露珠一樣多變且有承載力，用精湛Iphone12的鋁板工藝，使二者的完美融合，呈現出如天空之境一般純粹的立面效果，如同自然而生。

亮點2類公建手法，創新外立面

隨著新型建筑外墻材料的迭代更新，鋁板外立面無論是從性能以及美觀上都遠超其他材料，成為世界知名建筑的新寵，從迪拜“公主塔”、紐約One57、432ParkAvenue、公園廣場30號，到香港天匯、上海湯臣一品等世界知名建筑，無不采用鋁板外立面。

鋁板外立面，具備耐用性高、安全性強，耐候性和耐腐蝕性強等特點，從而實現建筑美學與居住品質的完美結合，由于其出色的性能，鋁板多用于機場、寫字樓、體育館等耐久較高的地標及公共建筑。

而玻璃幕墻的最大特點是將建筑美學、建筑功能、建筑節能和建筑結構等因素有機地統一起來，簡約的輪廓與天際線，線條流暢自然，盡顯尊貴大氣，讓“外貌協會”第一眼便為之傾倒。

▲中海·天空之鏡效果圖

亮點3整體化設計立面一體化

古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，以實現建筑左右對稱，造型輪廓整齊，給人以莊重雄偉質感，被稱為理性美的代表。

橫向通過改變建筑頭部及基座部分的線條關系來切分整體比例，傳承經典的三段式構圖。

橫向線腳變化劃分完整的玻璃體，加強立面的凹凸變化，互相穿插、包裹，形成簡潔清晰的形體組合關系。

▲中海·天空之鏡效果圖

設計師采用強化舒展的橫線條，虛化體量，使建筑更顯開闊、更好地融入自然環境，打造出天津的“天空之鏡”。

亮點4通透的墻身開闊的視野

玻璃幕墻給予居者最大程度上的視野，轉角弧面玻璃，實現270°觀景效果。大面積的落地窗，將窗外美景延展入室內。通過玻璃反射自然景觀，弱化室外實體建筑的視線遮擋。

亮點5亮麗的色彩定制的細節

色彩是視覺世界中的第一要素，它能夠給人心理上的些許暗示。世界各地的地標建筑，除了在設計、立面上有過人之處，在色彩選用上也用足了功夫。

從色彩上，建筑立面采用銀灰色鋁板+古銅色的金屬線條，讓建筑質感十足，與此同時，仿銅色線條為立面增加一絲溫度，營造溫馨、浪漫的生活氛圍。

建筑整體采用流暢的一體式鋁板和幕墻工藝，局部如雨棚、柱身、等通過圓弧倒角與與橫線條融為一體，工藝湛如同一體化澆筑，沉穩、大氣、前衛。

▲中海·天空之鏡效果圖

亮點6全挑高門頭精致化昭示

對于豪宅而言，儀式感必不可少，中海天空之鏡設計的另一個亮點在于入戶門頭，全挑高空間，置身之中無人不感到震撼；立柱融入勞斯萊斯進氣格柵元素，彰顯品質與尊貴感，以超大面積玻璃作為入戶大門，與“天空之鏡”相呼應。

▲中海·天空之鏡入戶門頭效果圖

中海天空之鏡的橫空出世，給市場帶來了一劑強心針，天津，值得擁有這樣出色的住宅產品。

中國古人講，君子如玉。美玉代表品行，水晶代表心靈。此次，中海天空之鏡能夠將建筑做成水晶體，不僅僅是居住感受不同，同樣也給天津這座城市多了一副更高潔的面容。

當年，秦昭襄王愿用十五座城池換取和氏璧，而羅馬皇帝尼祿愿用300名奴隸換一只玻璃夜光杯，不僅因為它稀有，更是因為它代表了一種品格，是大不同的人生感受。而今，天空之鏡在天津新梅江落地，它帶來的具體感受到底是怎樣的呢？我現在只能猜，但是更期望落成之日去真實感受。

去感受那天津從未有過的不一樣！

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