穩定幣:從按斤賤賣到“億元時代”，常玉的畫作究竟有何魔力？

2020年7月8日晚，在香港蘇富比春拍會上，一幅常玉的作品《綠色背景的四裸女》以2.58億港元成交，創造了常玉個人拍賣價格的第二高價，僅次于去年以3.039億港元成交的《五裸女》。

常玉《綠色背景四裸女》作為中國美術史上最知名的油畫家之一，常玉是目前我國港臺地區藝術市場最大的寵兒，常年“霸占”著拍賣市場成交最前列交椅，無疑是港臺地區及整個中國藝術市場的焦點人物。

然而，常玉生前卻流落在巴黎街頭，生活困頓，其作品被成捆兜售，總價也不過區區數百法郎。

如今，他的作品被廣泛關注和認可，其價值也越來越高，對比他生前凄慘的境況，難免讓人唏噓命運無常！

半生富裕，半生窮苦

1900年10月14日，常玉出生在四川順慶的一個富商家庭，父親常書舫是當地有名的畫師，尤其擅長畫馬。所以常玉從小便在父親的熏陶下學習書畫。

10歲那年，他拜師“晚清第一詞人”趙熙學習中國傳統繪畫和書法，起點頗高；17歲那年，常玉投靠二哥常必誠，在當時的“上海美專”當起了插班生旁聽；18那年，常玉被送到日本，在東京美術學校學習西畫；20歲那年，又在長兄常俊民的資助下，以勤工儉學的方式前往巴黎。

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當時，常玉的長兄常俊民經營著四川最大的絲廠，這為常玉在巴黎的小資生活提供了保障，使得常玉無需為金錢操心，日子過得逍遙自在。

常玉的大哥常俊民，約1910年與絕大多數留法學西洋畫的中國人不同，常玉沒有選擇考入正規的藝術院校，也不進美術學院進修。而是很快融入“巴黎畫派”的氛圍，在出入自由的“大茅屋畫院”里畫人體素描。

常玉居住在巴黎圣米榭大道附近的一家旅館，每個月常俊民都會給他匯來不菲的金錢，因從小生活富裕，使得常玉不把錢當回事，一收到家中匯款馬上揮霍一空，偶然賣掉一幅畫作，也要立即宴客或者送禮給朋友。有時家中匯款未到，無多余錢，常玉就會把自己最為值錢的相機拿去抵押，或是找朋友借錢，等匯款一到，再贖再還。

常玉畫作東京和巴黎之行當徐悲鴻等一同留法的中國人在工作室里刻苦訓練基本功時，常玉卻穿著講究的坐在咖啡館里，手捧《紅樓夢》，一邊觀察可入畫之人，隨時開始畫畫。與他同赴巴黎的朋友王季岡先生這樣描述常玉：“一生愛好是天然，翩翩佳公子也。”

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1925年那年，常玉在巴黎秋季沙龍中展出自己的作品，正因如此，他結識了大收藏家H-P·侯謝，并得侯謝賞識，這意味著巴黎主流社會的大門已經對常玉打開了。

常玉與友人，約1925年于巴黎侯謝也確實發揮了他的神通，幫助常玉結識了畢加索、馬蒂斯等一眾藝術家，畢加索還為常玉畫了油畫肖像。同時，侯謝還大力購買他的作品，并且給他介紹了許多畫廊和畫商。

在巴黎最初的十年，是常玉人生的輝煌時期，也是他創作之路向巔峰攀爬的黃金時期。這一時期被后世人稱為常玉的“粉紅時期”。

這期間他的創作主要以人物為主，畫面的主色調為粉色，裸女是其早期成名的繪畫內容之一。常玉夸張的女人體造型，被徐志摩形容為“宇宙大腿”。

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《粉紅裸女》油畫鏡面

一九二九年作

33x42公分

常玉創作的裸女線條隨意、流暢，寥寥幾筆就展現出女性形態的生動特點，沒有一根多余的線條。常玉畫的裸女，沒有絲毫的情欲，反而一片純凈。

獨特的風格使得他在巴黎藝術圈內初綻頭角。

而在感情之路上，常玉亦頗為順遂，29歲那年，他娶了漂亮的法國貴族女子瑪素·哈蒙尼耶為妻，由此還引得徐志摩的艷羨。

可以說，常玉的前半生過得十分肆意灑脫，春風得意，名利情場雙豐收。

然而，瀟灑至極的快意人生，隨著兄長的去世戛然而止。

1931年，常玉大哥常俊民辭世，家族企業破產，常玉失去了家庭的資助，他的經濟狀況急轉直下。而在婚姻生活上，因妻子忍受不了常玉的揮霍無度和對女人的眉目傳情，終以離婚收尾。

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在事業方面，和侯謝的關系也因常玉常有“不靠譜”和“放鴿子”的行為，而使得侯謝與常玉絕交。失去侯謝的支持，使常玉失去了在巴黎揚名立萬的最后機會。

為了生存下去，常玉做過陶器，也干過以商補藝的生計，還曾在巴黎和柏林從事過宣傳體育事業的活動，但都沒有多大的收效。晚年的他基本以欠債度日。

常玉巴黎的工作室，1950年代。1938年歐戰即起，常玉的經濟狀況如雪上加霜。之后他雖參加了法國秋季沙龍、法國獨立沙龍、法國杜勒里沙龍，可這些畫展并未為常玉的畫帶來多少銷量，他最終還是未能成名。

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此時，常玉的生活變得更加艱難，也越來越孤獨。

晚年的常玉，每天僅以熱狗果腹，因窮困不得不放棄高成本的油畫布，轉而用一種廉價的纖維板或聚合板作畫，畫面色彩也漸漸簡化為三原色，常常用油漆代替顏料，這也是他晚年作品常常畫面剝落、不易保存的原因。

常玉畫作：圓月、沙洲、裸女1960s從“粉色時期”到晚年的“黑色時期”，常玉的畫風發生了深刻的變化。主題依然是裸女、盆花、動物，但是早年那些書法般飄逸的線條，逐漸被蒼涼的金石感線條代替，古樸流暢，筆意如刀。畫面更加簡練，像一個既保持了赤子之心又被這個世界深深傷害的人那樣，微妙地融合了天真和世故兩種不同的氣質。

1966年夏天，常玉繪制了最后一幅油畫《奔跑的小象》，畫作中，一只很小的黑象在一望無垠的沙漠中奔馳，畫中廣袤的天地將這只黑象襯托得孤獨而渺小。畫完后，常玉輕撫著畫中的黑象喃喃自語道：這就是我！

同年8月12日凌晨，身無分文、足踝受傷行動不便的常玉，在蒙帕納斯(Montparnasse)工作室里因瓦斯泄露中而死。死后一個星期常玉才被人發現，下葬時，身邊沒有一個親人。

常玉墓生前遇冷，死后榮光

常玉死后的很長一段時間，他的畫作成捆的出現在巴黎跳蚤市場，無人問津。

直至1977年，一位在巴黎古格諾路開設畫廊的法國畫商希耶戴，他深信常玉是一位被埋沒的偉大藝術家，便在畫廊的開幕式中將其作品隆重亮相，“禮贊常玉”成為巴黎首個常玉作品的回顧展，方使常玉的作品重見天日。

常玉黑白雙美1940s1990年以后，他的大批畫作被臺灣畫商購回，1992年開始出現于臺北蘇富比拍場，隨后通過臺灣幾家畫廊大力的推介，作品受到港臺收藏者的推崇。至今，常玉共有數百件件作品上拍，其作品價值也在幾十年間上飛速上漲。

沙洲翱翔1950s

一對斑馬1940s在香港羅芙奧2011年春季拍賣會上，常玉的《五裸女》以1.07億元成交，創中國油畫拍賣價格新高，使中國早期油畫家作品進入“億元時代”。

而這件作品在1993年蘇富比臺灣拍賣的成交價400萬多臺幣，折合人民幣不過百萬，18年增值過百倍。

2019年11月，這張作品再次現身香港佳士得，最終以2.66億港元落槌，加傭金以3.039億港元成交，成為2019年11月為止亞洲藝術拍賣最高價拍品。

常玉《五裸女》油彩纖維板

120x172cm1950年代作

成交價：3.0398億港元

常玉畫作的走紅，得益于他獨特的繪畫風格。

常玉的畫作幾乎沒有明顯模仿西方的痕跡。相較于西方油畫的濃墨重彩，常玉的畫卻追求極簡，時常用簡單的配色，簡單的線條來描繪裸女、動植物，并時刻在畫作上做減法。

他崇尚“簡化,再簡化”的藝術風格，這使得他的畫作既質樸，又透著純真。

《椅子上的貓》和《椅子上的北京狗》他曾這樣評價自己的作品：“歐洲繪畫好比一席豐盛的菜肴，當中包含了許多燒烤、煎炸的食品以及各色肉類。我的作品則是蔬菜、水果及色拉，能幫助人們轉換及改變對于欣賞繪畫藝術的品位。當代畫家們總帶點欺騙地以多種顏色作畫。我不欺騙，故此我不被歸納為這些為人接受的畫家之一。”

常玉《打滾的馬》，1940年這就是常玉的不凡之處，他不迎合，不模仿，一出手就是他自己。他的畫就像他自身的一面鏡子，沒有慷慨激昂的民族大義，也沒有憂國憂民的教育夢想，沒有輾轉騰挪的左右逢源，更沒有迎合消費主義的惡俗趣味，有的只是與世無爭的淡泊和繁華落盡的“白茫茫一片大地真干凈”。

如他所說，“我的生命中一無所有，我只是一個畫家。關于我的作品，我認為毋須賦予任何解釋，當觀賞我的作品時，應清楚了解我所要表達的……只是一個簡單的概念。"

正是常玉的這份我行我素，不媚世俗，簡單真誠，成就了他獨特的藝術風格，也成就了其作品今日的輝煌。

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