區塊鏈:除了發財 NFT給插畫師們帶來了什么

對于文創產業來說，過去兩年它們似乎被格外“青睞”。疫情的常態加速了消費市場的“原子化”，Web3被公認為下一階段最重要的增量來源，最能直接體現“Web3”魅力的NFT則成為了創投圈訪問量最高的關鍵詞。幾乎每個人都在談論NFT如何為“出版物”“創意”“文化作品”創造更大的價值，然后直接轉化為消費市場層面的“善意”：

有數據顯示，僅2021年國內數藏平臺就發售了大約456萬個NFT作品，總發行量市值約1.5億元，主要集中在文博、非遺、體育、影視、動漫、潮玩——“瞬間售罄”是常態，最快記錄看起來是由西北音樂人“張尕慫”創造的，他在TME上推出了數字藏品3D手辦系列盲盒“土潮歌”，據媒體報道上線1.3秒1027份產品全部售罄。

這種速度甚至讓學界也為之觸動，中央財經大學文化經濟研究院在2021年年底發布的《區塊鏈技術激活數字文化遺產研究報告》，就從學術層面分析了區塊鏈技術應用于“數字文化”的前景，論調是肉眼可見的樂觀。

但NFT能夠給文創產業的普通從業者們帶來什么改變嗎？這個問題就顯得相當“理想化”了。

政策在理論上提供了非常友好的環境。以成都為例，今年2月，中央網信辦會同中央宣傳部等部委下發《關于印發國家區塊鏈創新應用試點名單的通知》，成都市成功入選國家區塊鏈創新應用綜合性試點，而成都市在今年4月響應了“通知”，進一步下發《關于征集成都市國家區塊鏈創新應用綜合性試點應用場景的通知》，為創業者、相關技術人才全程開綠燈。

Bald部署者總共移除了11,137枚ETH流動性:金色財經報道，PeckShieldAlert發推稱，Bald部署者(0xccFa05開頭地址)總共移除了11,137枚ETH流動性（約2000萬美元）。部署者已將9,385枚ETH橋接到Base，現在地址(0xccFa05)擁有12,433枚ETH（約2200萬美元）。該地址使用的CEX是FTX、Binance、Coinbase。[2023/8/1 16:10:53]

NFT在文創領域的應用初衷也更多是為了維護普通人的權益，“唯一性”是區塊鏈技術的名片，早期的應用場景就建立在溯源、防偽、防盜用等環節上，NFT則進一步豐富了創作方式——收集創作者的一些零散創意（保護好這個零散創意不被盜用），這些零散創意將得到機會“組成充滿隨機性的”新產品——Eon等現象級Web3產品正是建立在這個邏輯上。

但出現在我們信息流里的NFT普通人，似乎總是圍繞著“造福”兩個字展開。Beeple的《每一天》拍出 6900 萬美元的那一天，被認為是“喚醒NFT市場的那一天”；發行平臺OpenSea的兩位創始人Devin Finzer和Alex Atallah，獲得的靈感來自知名財富密碼“加密貓”Cryptokitties……

一南非男子不小心刪除了20個比特幣的密鑰:根據MyBroadband的報道，一名叫邁克爾斯南非男子在十年前開采了20個比特幣，但弄丟了密鑰致使再也無法找回比特幣。在撰寫本文時，比特幣的交易價格約為46500美元，20枚BTC的當前價值超過93萬美元。“我相信我使用了原始的比特幣錢包軟件，它需要錢包密鑰和密碼才能訪問。”邁克爾斯說，他在電腦上的一個文本文檔中備份了錢包的私鑰和密碼，但隨后在清理設備時刪除了該文檔。?“我記得收集了房子里所有的硬盤、記憶棒、CD和DVD，并仔細檢查了它們。這花了大約一周的時間。我還嘗試在主硬盤上運行數據恢復軟件，但這沒什么用。到那時，該驅動器已被多次格式化和重復使用。”邁克爾斯現在是一名合格的電子工程師，目前擁有少量的各種加密資產。（dailyhodl）[2021/8/20 22:25:34]

為了讓這個問題得到更具體的回答，我們聯系了一些身邊的文創產業從業者，試圖通過他們的故事來尋找Web3時代在普通人身上留下的印記。而在這些朋友里，小栗星是最web3的一個。

她是一名插畫師，曾經在上海的廣告公司工作，后來搬回成都，做起了自由插畫師。

從去年開始，她和朋友正式接觸NFT項目，也收到過一些初創NFT團隊的合作邀請，但認真考慮之后并沒有接受。目前，她把NFT當做自己事業的“副線”劇情。

美國銀行：除了投機 沒有充分理由擁有比特幣:金色財經報道，美國銀行表示，除了投機外，沒有充分的理由擁有比特幣。該銀行認為，比特幣也已經與風險資產相關聯，它與通貨膨脹沒有關系，并且仍然異常地波動，這使其作為財富儲存手段或支付機制是不切實際的。因此，持有比特幣的主要投資組合論點不是多元化、穩定回報或通貨膨脹保護，而是純粹的價格升值，這取決于比特幣需求超過供應。[2021/3/18 18:54:27]

以下內容整理自小栗星的自述。

我是從去年開始比較深入了解NFT的，起因是給成都一家正在招人做NFT插畫的區塊鏈公司投了簡歷。在這之前，我們雖然混過“幣圈”，但對NFT的了解其實也只是“看看新聞”，包括Opensea（這個全世界最大的NFT發行平臺）也是去那家公司面試的時候才第一次聽說的。

但那時我們還沒有做NFT的想法，因為看了那些網站上的作品其實比較失望。

幣安何一：幣安除了是一個被大家熟知的交易所外，還在做孵化器:幣安聯合創始人何一在問答會里表示，很多人都在問，關于幣安的價值及未來的規劃。其實對于幣安是一個交易所這個部分大家是比較熟悉的。那相對比較不熟悉的可能是我們的孵化器。我們孵化器這個部分其實目前主要的投資方向是幫助行業進行基礎建設。[2018/5/18]

（成都舉辦的一場“NFT+藝術”研討會）

一些（網站上）排名靠前的作品，在我們插畫師看來還挺粗制濫造的，就感覺是掙快錢的生意，不長久。直到今年，國內一個團隊通過“站酷”找到我們說一起做NFT，并把我們拉到一個大群里，才開始了解國內的NFT市場。

過程中我們發現雖然國內的騰訊（幻核）、阿里（鯨探）等公司都在做NFT，但感覺國內大部分還是偏中心化，沒那么專業，和Opensea的差別蠻大。再加上我們也看到（全球NFT市場上）出現了一些蠻有藝術性的作品，覺得這個市場在往好的方向發展，說不定未來它真的會是一個很好的線上藝術交易方式。我們也就真正開始嘗試制作NFT。

還記得我們被拉進的群已經是2群了，有500個人，基本也都是一些插畫師和設計師。保守估計那個團隊可能建了兩個群至少一千人。雖說是合作，但對方的訴求簡單，給的自由度比較高，一般是給大概的方向，比如NFT市場里哪些類型比較好賣，其余的就設計師自己來創作。

朱嘯虎：2000年的互聯網泡沫至少還有eyeball，今天的區塊鏈除了炒幣外還有什么？:3月1日，朱嘯虎在其朋友圈分享了一張區塊鏈應用圖，并配文道：“這么多所謂的區塊鏈應用，除了炒幣的用戶外，所有這些應用加在一起有多少日活用戶？2000年的互聯網泡沫至少還有eyeball，今天的區塊鏈除了炒幣外還有什么”。[2018/3/1]

接觸下來，他們提出的合作形式有兩種，一種是買斷，例如一個小元素就幾十塊錢。一次性買斷后，剩余的操作都和我們無關，這種方式我們很難接受。另一種是銷售之后給我們30%的提成，但后期版權還是歸他們，也不會給我們署名。

他們對于抽成70%這件事給出的解釋是，大部分搞插畫設計的不懂程序，畫師只需要畫一些元素，剩下的要交給他們的程序員去自由組合。意思就是不借助他們的平臺，只靠畫師很難出一個完整的NFT作品。

但我問了一個程序員朋友，這種程序其實是開源的，他們就是想利用這個信息差讓我們和他簽約。當我在群里說這門技術是開源的，我這邊可以免費給大家提出幫助后，就被那個群主移出群了。

過程中還發生了一件事，是我問他們團隊要成功案例，他們給不出來，所以也就明白他們的項目還屬于一個起步狀態。像他們這樣不用任何支出就可以拿到版權的做法，就有些像騙稿。因為這些原因，我們最終沒有和他合作。

再后來我們也遇到過別的人來談合作，給到我們的提成比例有40-50%，但大部分還是30%。其實國內有很多試水NFT的公司在招插畫師，靠這種方式，如果插畫師想進入行業還是很容易。但我們還是想做自己的系列作品，打造自己的IP。比起分成比例，我們唯一擔心的還是版權問題，如果版權不屬于我們的話，分成再多也不會考慮的。

按照傳統路線，插畫師的工作內容可以分為接商單或者做自己的創作，然后衍生IP走版權路線。由于我更多是做商業插畫，所以大部分時候作品一出來版權就屬于甲方。相當于我售賣的就是作品的版權，日常收入在1-2萬左右，具體多少和接單數量掛鉤。

（小栗星的作品）

盡管現在我還沒有靠NFT實現收益，但覺得市場在往藝術數字化的方向上發展，這是一個利好趨勢，（我覺得）NFT有可能革新整個藝術品交易市場，（因為它可以讓）像我這樣的插畫師也能有機會做自己的創作，讓它產生價值，所以我空余時間都會研究。

一直以來，純粹的藝術交易市場都很難，尤其是線上藝術交易。舉個例子，不是每個作品都像《蒙娜麗莎》一樣有線下的唯一性支撐。更多的情況可能是你畫一幅畫，它可以在線上被復制無數遍。NFT可以給作品編號，然后限量售賣，但總歸還是要靠唯一性才能有價格提升。

大多數愿意為NFT付費的人，除了有對藝術品本身的喜愛，也有一部分人會覺得這是有投資價值的。對于我們商業插畫師來說，NFT是增加作品商業價值的，我們就會很現實很直接地考慮作品如何能賣到更多的價錢。

雖然現在NFT市場和傳統藝術交易市場沒得比，但如果拿NFT和比特幣、以太坊比較，就會覺得NFT的產品它是真實存在的，起碼算是一個小小的藝術品，在整個區塊鏈的市場里能夠被真切感知到。

我以前混過“幣圈”，幣圈也分主流幣和山寨幣，比特幣更像是一個神話傳說，而以太坊就分很多技術鏈條，這些還是比較正面的（區塊鏈落地案例）。相當多的山寨幣是專門用來炒作賺快錢的，它可能一天漲幾百倍一天跌幾百倍。

“幣圈”有點像區塊鏈泡沫，可能有一天會完全消失。但對于進行NFT設計的插畫師來說，我們其實是不受什么侵害的。我們的作品是實際做出來了，而NFT只是它呈現的另一種方式或者說框架。形式是次要的，作品才是主要的。所以我們會覺得NFT和其他區塊鏈產品最大的區別，是藝術品本身的價值。

至于政策對這個行業有什么影響，是支持還是反對，對于我們而言并沒有太大關系。

哪怕這個產業有一天突然坍塌，最壞的結果也就是我們不投（作品）在NFT上。因為畫出來的作品是實打實在那里的，能賺錢自然是一件好事，但即使不靠它賺錢，我們也積累下了一套屬于自己的東西。現實一點講，現在的NFT對我們來說只是一個賺錢的機會，一個錦上添花的存在，可能會比你兢兢業業搬磚要更容易一些。

現在我們已經在國外平臺了注冊賬號、錢包，交了手續費，實際操作下來花了一百多塊，雖然錢不多，但發現其實門檻很高。像是在國外注冊、交燃油費、注冊個人錢包，上傳NFT的每一個環節，都需要用程序生成很多個不同的隨機組合。也許很多人了解過NFT，也想過去實行，但因為這些門檻可能會中途放棄，我們身邊還沒有做得比較成熟的設計師。

其實我們還是非常愿意和國內的公司合作，但目前看下來還沒有遇到特別滿意的。國內也還沒有什么做NFT很成功的獨立設計師，更多的人還是在和博物館合作之類的。

（三星堆已經有了NFT想法）

當然這也和國內的環境有關，一些NFT或者叫數字出版物平臺都是大廠做的，更像是他們自己信息鏈的東西，和真正的區塊鏈市場是脫節的。

所以我們暫時沒有打算做國內市場，一個原因就是覺得國內還是偏中心化的，另一個原因就是騰訊、阿里的平臺現在還不允許二次轉賣。這些事情給我們的感覺就是NFT在國內要真正做起來是很困難的。

作者：互聯網指北

來源：界面新聞

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