DEFI:曹寅：重新思考加密藝術品稀缺性

編者按：本文來自DappReview，Odaily星球日報經授權轉載。藝術家的作品往往有單品和多版限量之分，都說物以稀為貴，但藝術品從來都無視經濟學定律。在過去，多版限量藝術品作為實現藝術民主的手段，其本身就是藝術創作的一部分，從而擁有了超越單品的投資價值。對加密藝術而言，多版限量攤薄了藝術品單價，降低了收藏門檻，不過這種創作銷售方式賦予了藝術品流量價值和社交工具屬性，其升值空間不一定遜于獨版單品。如果是你，會投資哪一種呢？作者介紹：曹寅，數字文藝復興基金會董事總經理，投資并孵化多個數字金融項目，數字藝術的堅定支持者和研究者，尤其關注歐洲數字藝術，希望像調和陰陽一樣融合理性的數字金融和感性的數字藝術。Twitter：@CaoArmand加密藝術品投資者在選擇加密藝術作品時都會面臨一個問題，所喜愛的藝術家的作品會有單品和多版限量藝術品的區別，從投資回報角度來說，我們到底應該投資單品還是多版限量藝術品？

單品藝術品“GreenBottle”，Osinachi，2020年，Edition1of1，收藏者：CaoYin，superrare.co/artwork-v2/green-bottle-10560在給出我的結論之前，先讓我們來了解一下多版限量藝術品的概念和來源，根據倫敦Tate美術館的定義，多版限量藝術品，特指一系列相同的藝術品，通常是藝術家專門為出售而簽名的限量版。

曹寅：要投資NFT必須基于NFT的作用 最看好的是加密藝術:金色財經現場報道，10月25日，由Candaq和金色財經共同主辦，Litentry贊助、Jubilabs、德鄰資本、WebX實驗室協辦的2020區塊鏈波卡萬物生長大會在上海舉行。數字文藝復興基金會董事總經理曹寅現場發言指出：從ERC721的標準來看，NFT確定了所有者的唯一性，交易的話必須獲得所有者的許可；從ERC711開始，NFT有了標準，包括ERC1155出來的話，開始進來了各種各樣的非同質不可替代的資產領域，像游戲、收藏品、域名、Defi還有實體資產上鏈的工作等等。

此外，他還闡明了對NFT的趨勢和投資的思考：第一，NFT市場的每一條賽道的投資邏輯都是不一樣，要投資NFT必須基于NFT的作用；第二，在所有的賽道里面，我最看好的就是加密藝術，因為它的估值邏輯最清楚；第三，NFT仍然處于早期，面臨用戶少、市場小，沒有流動性的挑戰；第四，NFT和Defi的結合，我目前覺得還是很有想象空間的。[2020/10/25]

多版限量藝術品“DCL-OpentheGates”，Hackatao，2020年，Edition1of23，拍賣地點：knownorigin.io/edition/136950在過去，多版限量藝術品主要是各種鑄造青銅雕塑和版畫，比如羅丹的思考者青銅雕塑，羅丹一共親自鑄造了25座，每一件思考者雕塑一模一樣，都是羅丹的真跡，藝術家通過這種嚴格限制產量的多版限量藝術品，可以最大化作品的商業利益。多版限量藝術品通常由藝術家簽名，編號和注明日期，每一份的藝術價值都是相同的，并無原版和復刻之分。除了專門用于出售的藝術品，藝術家一般還會為自己保留母版作品，這件作品會被標記為“AP”。還有一些多版復制藝術品是在藝術家去世后作為遺產而制作發行，比如羅丹基金會在1998年又翻制了26尊思考者雕塑。

數字文藝復興基金會曹寅：成功的DAO可帶給項目難以想象的生命力:10月5日，數字文藝復興基金會董事總經理曹寅在499小島上線發布會上表示，一個成功的DAO可以給項目帶來難以想象的生命力。曹寅認為，當前的DeFi，指的是對于金融業信任中介的去中心化，是智能合約對于中心化業務的替代，是業務的去中心化，但不一定代表治理的去中心化，DAO的治理和運營模式對于DeFi有巨大幫助，尤其在未來DeFi協議間競爭日趨激烈的背景下。

據悉，499小島是一個DAO治理平臺，支持項目信息展示、發起提案、參與投票等功能。[2020/10/6]

紐約藝術書店PrintedMatter在網站上制作的Artist’sMultiple合集，精選了珍妮?霍爾澤,小野洋子,謝麗?萊文妮等人的多版限量藝術品。在二戰后，隨著各種前衛藝術思潮的流行，藝術創作的形式和材料不再受限，各種形式的多版限量藝術品開始流行，到了風起云涌的20世紀六十年代，在先鋒藝術和觀念藝術浪潮影響下，多版限量的行為本身就變成了藝術創作的一部分，藝術家們以多版限量藝術品作為實現藝術民主的手段，希望以多版限量為手段，打破精英階層對于藝術品收藏的壟斷，并以藝術為手段，把藝術家的觀點和社會思考傳播到普羅大眾中去，將藝術先鋒變成先鋒，大量的藝術家創作了各種多版限量藝術品。這些多版限量藝術品的非唯一性不僅不會影響藝術品的投資價值，反而使藝術品因為承載了更豐富的文化內涵和內涵而更有價值，多版限量的行為本身成為了藝術表現手段。

曹寅：看好DeFi的發展原因在于DeFi的非許可屬性:據官方消息，幣贏CoinW團隊的區塊鏈垂直領域高端直播對話欄目《共識52》第一期于今日19:00開播，據悉，首期特邀重磅嘉賓，數字文藝復興基金會董事總經理曹寅和幣贏CEO Sebastian ?展開主題\"DeFi 2. 0前瞻與去中心化平臺的崛起\"AMA。目前直播正在進行中。曹寅表示看好DeFi的發展，原因在于DeFi的非許可屬性。同時他總結DeFi的優勢主要表現在三個方面：1.滿足日常交易、借貸、投資等；2.避免中心化借貸弊端；3.不發達國家的金融基礎設施。[2020/7/9]

杜尚的《手提箱》是最著名的多版限量藝術作品之一，1935-1941年制作完成。杜尚選擇了69件能夠代表他藝術生涯的重要作品，制作為微型復制品并精心排列，這組作品的首個訂單來自古根海姆美術館。不過，目前市場上的多版限量加密藝術品同這些先鋒派多版限量藝術表現手段并不類似，多版限量還僅僅是加密藝術家們的銷售手段，但是考慮到加密藝術的收藏者們目前仍然以經濟并不寬裕的非專業年輕愛好者為主，因此，加密藝術品的多版限量降低了藝術品的單價，降低了年輕藏家們的收藏門檻，使加密藝術能被更多人所欣賞和收藏。但這不一定代表，多版限量加密藝術品的升值空間差于獨版單品。藝術品市場似乎一直在無視大多數傳統的經濟學定律，雖然從歷史上看，供需關系對藝術品的價格有著關鍵影響，作品的稀有性是藝術品價值的重要來源。但是，隨著藝術的吸引力和價值成倍增長，以及藝術品收藏范式的改變，稀缺性原則也在默默地發生變化，我們可以從加密藝術之外的“傳統”藝術品市場近幾年的表現上觀察到這種有意思的變化。去年5月，杰夫?昆斯在紐約拍賣會上以9110萬美元的價格將他的不銹鋼“兔子”出售，成為拍賣價格最昂貴的在世藝術家。自從1986年首次亮相以來，這只浮夸的鋼鐵兔子就引起了輿論嘩然，當時頗具影響力的《紐約時報》藝評人羅伯爾塔?史密斯曾這樣形容：“巨大的兔子，帶著胡蘿卜，曾用可充氣塑料制造。如今的不銹鋼版本的它則把布朗庫西所宣揚的完美形態帶入全新意境，盡管它好像把野兔變成了來歷不明的外太空入侵者”。但是，對于一件一共有三份的多版限量藝術品來說，9110萬美元的天價，似乎有點不可思議，違背了藝術品市場的稀缺性原則。

曹寅：BTC避險性在于其風險不相關性:數字文藝復興基金會董事總經理曹寅認為，現在數字貨幣的問題在于，還沒有形成數字世界的內生經濟循環，因此數字貨幣資產，只能以法幣計價，并且依賴于法幣世界的基礎設施，因此才會隨之受到法幣世界的影響。曹寅認為，BTC的避險性不在于其價值穩定，而在于其風險不相關性，即外部世界的基本面并不同數字世界原生資產BTC相關聯。原油、金屬、股票，受外部世界的供需和盈利基本面影響，BTC并不受影響。看好BTC在這波沖擊之后，能夠很快回歸均值。(時代財經)[2020/4/10]

杰夫?昆斯，《兔子》1986年作，不銹鋼。41x19x12吋但藏家對于頂級多版限量藝術品的追捧其實透露了全球頂級富豪社群中的一種矛盾價值觀：既希望卓爾不群卻又極端從眾。這些站在財富金字塔頂端0.01%人群希望擁有能夠在彼此之間可識別的財富象征。高端的汽車，奢侈的手表，定制的服裝都是如此，但這些奢侈品的象征性都不如多版限量藝術品。如果你收藏一只杰夫?昆斯的不銹鋼兔子，也就意味了你進入了另外兩個擁有同樣兔子的超級富豪的社交俱樂部，你們之間或許可以通過這只單品價值9110萬美元的兔子產生某種能夠夸耀的秘密關系。從這個角度來說，那些頂級的多版限量藝術品與其說一種收藏品，不如看成一種金字塔頂尖俱樂部的寶貴會籍。而且，由于當代藝術品與梵高、畢加索、莫奈等經典藝術品不同，沒有經過時間沉淀，作品的藝術史地位并不確定，因此當代藝術品的價值越來越像玄學，很多時候買家花了幾百萬甚至幾千萬美元拍下來的當代藝術作品都不知道是什么東西。而多版限量藝術品至少為這些買家提供了一點安全感，因為至少已經有其他人為完全一樣的藝術品買了單，尤其是，如果已經有知名收藏家或者美術館已經拍下并收藏了同樣的多版限量藝術品，那之后拍下來的買家將更有安全感。杰夫?昆斯的不銹鋼兔子就是如此，當去年五月拍賣的時候，同樣版本的另一只兔子正在牛津大學美術館中展出。雖然現在所有加密藝術品的總價值加起來可能還不如一只杰夫?昆斯的不銹鋼兔子，但是這只不銹鋼兔子背后的多版限量藝術品市場機制在加密藝術品上也是通用的，我們可以總結一下：1，多版限量的加密藝術品可以使得每一件作品的拍賣價格之間互相提供市場價格參考，從而實現價格支撐。2，多版限量的加密藝術品可以成為相同藏家的社交身份象征，并成為藏家之間的社交紐帶，想象一下，如果你和KAWS收藏了同樣的加密藝術品會怎么樣。3，多版限量的加密藝術品有更大的展示可能性，因為會有更多藏家擁有同一作品關于最后一點，我想在此繼續展開，加密藝術品的價值同藝術品的展示流量密切相關，而且根據互聯網的梅特卡夫定理，網絡的價值等于流量的平方。加密藝術品作為互聯網原生的藝術品，因此加密藝術品的價值應該也與展示流量的平方之間是正比例關系，我們可以用公式來表示，加密藝術品市場價值Value=展示流量Volume^2*正比例關系常數n。假設某件單品加密藝術品的展示流量是10，其價值=100n，而某套10件的多版限量加密藝術品的單件展示流量也是10，其總展示流量就是10*10=100，則這套多版限量加密藝術品的單件價值=(100*100)n/10=1000n，甚至大于單品的加密藝術品價值。當然這種計算方式存在很多局限性，比如真正優秀的單品藝術品的展示量應該同一整套同樣優秀的單品藝術品的展示流量相同，以及多版限量藝術品的版本數量不能過多，否則就徹底違背了藝術品的稀缺性規律，價值公式也就不再有用，可能在10份以內是多版限量藝術品合適的版本數量。隨著藝術品收藏者的世代更替，收藏范式也在發生根本性的變化。在正在崛起的年輕收藏家們眼中，FineArt和潮流商品之間的界限正在日漸模糊，因此他們也更容易接受具有商品屬性的多版限量藝術品。2018年，PacePrints將超級巨星KAWS的三幅絲網印刷作品引入了邁阿密巴塞爾藝術展，一共銷售100份，每套售價65000美元，并在藝術展的VIP開幕式上以“先到先得”的方式在展位上銷售展示15分鐘。主辦方還通過Instagram進行營銷。結果，這一套100份的作品大受歡迎，不僅在15分鐘內全部賣光，而且主辦方還不得不采用抽簽的方式進行銷售。

聲音 | 曹寅：區塊鏈既是生產力也是生產關系:近日，數字文藝復興基金會合伙人曹寅在參加媒體訪談時表示，盡管有很多聲音把區塊鏈看作生產關系，但他認為區塊鏈有生產力和生產關系的雙重屬性。曹寅解釋道，“如果一個生產關系，它是為了先進生產力而服務的，那我們可以稱為是輔助型生產力，它就是屬于生產力。比如一個叫Storj的項目，它通過區塊鏈把閑置的人工智能的算力資源，或帶寬、內存資源聚合起來，從而能更方便的、更便宜的調用這些內存算力和帶寬資源，它其實就構建了新的生產力。像云計算很典型就是新的生產力，像IPFS這樣的項目就類似于云計算的一個資源供銷網絡，它就應該被定義成生產力而不是生產關系。”[2018/8/5]

KAWS,“LOSTTIME,”“ALONEAGAIN”and“FARFARDOWN”(2018),絲網印刷,32x53?英尺每幅,editionof100.?65000美元/套在過去，多版限量藝術品是杜尚、畢加索、安迪沃霍爾、博伊爾等上一代藝術家使藝術民主化的一種方式。但在當代，在不用社交媒體就不會社交的互聯網時代，多版限量的創作和銷售方式卻賦予了藝術品新的流量價值和社交工具屬性，對于真正經得起市場考驗的優秀藝術品，多版限量不僅不會降低市場價值，反而會使藝術品更值錢，而加密藝術品的互聯網屬性，可能更會放大多版限量的市場效應。收藏家們，是時候重新思考稀缺性的意義了。

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